📇 28/08/2025
谈到电影结构，人们往往会想到传统的三幕式：开端、发展、结尾。这是基本且被公认的叙事思路。在此基础上，许多编剧与创作者会根据自身创作需求，衍生出五幕式、七幕式等不同变体。
那么，当观众早已对好莱坞套路化严重的叙事模版产生审美疲劳甚至避之唯恐不及的时候，所谓的叙事框架设计还有用吗？
有用！
因为说到底它只是个工具，只是确保故事有开端、发展、结尾，创作者可以根据自己的构思习惯总结出适合自己的精细版（可以非常个性化）。
例如非常流行的救猫咪节奏表：
十五个节拍，即使不全部写完所有节点也足以将一个故事设置得跌宕起伏。但个人觉得这个方法太绕，节点太多限制了思路，影响构思的自主性。
另外就是丹·威尔斯（Dan Wells）的7节点结构（7-Point Structure）：
1 钩子
2 第一转折
3 压力点 1
4 中点
5 压力点 2
6 第二转折
7 结局
丹·威尔斯非常注重对抗力量（压力点）的存在，并推荐构思故事时从结局反推全局。
个人比较倾向于丹·威尔斯的7节点结构，但使用时会稍微变体一下。
这一方式既保留了三幕式的宏观稳定，又在细节层面更清晰地标示出关键转折。具体包括：
1 开场钩子（Hook）
2 诱发事件 (Setup)
3 第一转折 (Plot Point 1)
（3-4之间的过渡）对抗上升 (Confrontation I)
4 中点 (Midpoint)
（4-5之间的过渡） 对抗深化 (Confrontation II)
5 第二转折 (Plot Point 2)
6 高潮对决 (Climax)
7 结局 (Resolution)
在这七节点里，除了开场钩子可以单独构思（因为它不一定与主叙事线相关），其余所有节点必须整体搭建，只有在整体框架下才能避免情节断层或不必要的重复修改。
（关于如何构思开场钩子可参考阅读：https://mcpicture.com/如何构思剧本开场钩子（hook）？悬念、情绪与主题/
那么，这7节点会让故事陷入模式化、公式化吗？
这完全取决于你如何灵活运用，因为它只是个指导工具！
接下来将以两部同是潜艇题材的影片《冰海陷落》（Hunter Killer，2018）和《猎杀红色十月》（The Hunt for Red October，1990）为例，展开解释各个骨架点的功能及应用，并分析为什么同样符合7节点结构的两部电影，口碑与票房相差甚远。
《冰海陷落》（Hunter Killer，2018）
预算：4000万美元
票房：3170万美元
《猎杀红色十月》（The Hunt for Red October，1990）
预算：3000万美元
票房：2亿美元
1 开场钩子（Hook）
开场钩子往往只需一个场景就能完成。它的作用很直接：
（1）第一时间吸引观众注意力，并传递影片整体基调；
（2）可借助悬疑、动作、冲突或独特氛围、旁白等制造张力，让观众产生“必须看下去”的冲动。
| 《冰海陷落》 | 《猎杀红色十月》 |
| （突发事件型钩子） 1 俄罗斯巴伦支海的冰层之下，美军“坦帕湾”号潜艇正在紧追俄军“柯奈克号”潜艇。 突然，前方的俄潜艇意外爆炸，并传出紧急求救。 美方正准备施救，却被未知鱼雷锁定。 转瞬之间，“坦帕湾”号也被击沉，与“柯奈克号”一同葬身海底。 画面定格在美潜艇被劈成两半的瞬间，荧幕转黑。 |
（双关台词型钩子） 1 阴郁的波利尼湾，冷峻的雪山，冰冷的海水，一如这冷酷的国家，冷酷的意识形态。 镜头转到“红色十月号”艇长雷明斯布满风霜、沟壑纵横的双眼特写上，他正冷眼凝视着眼前的水面； 当他的大副提醒他：“是时候了，艇长。It’s time, Captain.” 他简短回复：“是时候了，确实。It’s time. Time indeed.”（表面是该出发对新潜艇进行实战演练测试了；却也暗示他的叛逃行动该开始了。） |
2 诱发事件 (Setup)
这部分可以理解为“引出主角”，开始铺垫故事主线，也就是setup——设置好主角的世界观、所在环境，认识这个人的现实状态，对他步入冲突前有个基础认知。
功能：
（1）介绍主角及其世界观，埋下解决冲突（或造成冲突本身）的源头（一般是人性本质或性格特质）。
（2）诱发事件应改变主角的日常状态，提出影片要处理的核心问题，为故事设定驱动力。
（3）若有副线剧情，副线亦在此交代。
| 《冰海陷落》 | 《猎杀红色十月》 |
| 1 当美五角大楼发现了“坦帕湾”号的失联，引出主角前往调查，顺便通过上司之口解释其非科班背景； 2 主角出场，通过打猎的一场戏交代主角的人性特征（埋下解决冲突的源头）； 3 并引出副线海豹队员的行动。 |
1 雷明斯出发启动“红色十月号”的首航及测试； 2 铺设两条副线：CIA及美“达拉斯”号潜艇（追踪红色十月号）。展示美方对这艘潜艇的担忧（全新静音技术，这也是雷明斯能携艇叛逃的基础）； 3 侧面展示人物：雷明斯与政委、船员等的关系说明他与他们不是一个世界观的人；CIA分析员杰克，文人书生上战场。 |
3 第一转折 (Plot Point 1)
第一转折的核心在于：当主角踏上新旅途真正面对任务时，他会迎来第一个决定点。这个决定因带有强烈的个人标签，往往让他走上一条“不可回头”的道路，从而正式将剧情推入冲突阶段。
功能：
（1）主角做出某种“不可回头”的选择或被迫踏上新道路（与诱发事件时的预期不一致）。
（2）剧情从“准备”进入“冲突”阶段。
（3）同时铺设副线、反派进展。
| 《冰海陷落》 | 《猎杀红色十月》 |
| 1 主角率领阿肯色号潜艇抵达事故海域，并做出“营救敌人”这种极度不符合常规的决定，纪律上可能引发严重后果； 2 副线海豹部队已抵达俄军基地，悄然展开行动； 3 反派势力的计划与进展亦浮出水面：俄国防部长正密谋发动政变。 |
1 雷明斯杀死政委，正式违背命令，踏上叛逃之旅。（虽然出发前已决定，但这个动作是视觉上的不可回头）； 2 副线的CIA分析员查到了红色十月静音技术的秘密； 3 副线的“达拉斯”号正式确认了红十月的信号。 |
（3-4之间的过渡）对抗上升 (Confrontation I)
由于第一转折的系列进展，故事进入“全面冲突铺开”的阶段。主角开始面对更复杂、更高风险的挑战，同时副线剧情也逐步展开，为中点转折做铺垫。
对抗上升的核心功能：
（1）反派行动在升级，威胁加剧。
（2）随着反派行动升级，主角面临更复杂的冲突。
（3）副线及辅助角色的行动开始影响主线，增加故事张力。
| 《冰海陷落》 | 《猎杀红色十月》 |
| 1 海豹部队侦查到了俄国防部长发动政变的全过程，俄总统被挟持； 2 华府需应对政变可能引发的战争，同时策划营救俄总统，冲突多线展开； 3 副线人物的行动开始与主线交织，为接下来的中点反转和任务升级做准备，形成紧张的故事节奏。 |
1 美方官员确认了“红色十月号”的静音技术，整片大西洋空前紧张； 2 雷明斯出发前写信给舰队主席告知叛变计划，此时苏出动58艘核潜艇+20多艘巡洋舰驱逐舰追捕“红色十月号”； 3 美军舰队亦被惊动； 4 雷明斯的军官包括大副对其计划不解，内部出现意见分歧。 |
4 中点 (Midpoint)
中点是故事节奏的重要节点，意味着主角的行动将迎来重要转折。
功能：
（1）推动故事进入“反转”或“揭秘”阶段，常伴随重要秘密曝光或风险升级。
（2）主角的目标或方法发生重大变化，张力达到一次高峰。
| 《冰海陷落》 | 《猎杀红色十月》 |
| 1 中点剧情“反转”：主角原本的调查任务变为深入敌腹地的高风险联合行动（深入俄领地接回4名海豹成员及俄总统），故事张力骤然增加。 | 1 影片此时非常隐晦地抛出了一个重要问题：就算美方相信雷明斯计划叛逃，但不可能全员叛逃。若接收苏方潜艇，其他人怎么处理？船员回去会告发； 美军即使得到“红色十月号”，也不能让苏联知道，这该怎么做到呢？明显需要一个大计划。 |
（4-5之间的过渡） 对抗深化 (Confrontation II)
因为中点抛出的“重要转折”，这一阶段冲突进一步升级，主角需应对更高难度的挑战，同时副线剧情的压力也不断增强，推动故事向高潮过渡。
对抗深化的核心功能：
（1）主角和反派/冲突力量全面对抗，难度持续加大。
（2）通过小胜与挫败交替，张力逐渐增强；观众感受到“时间在流逝、代价在增大”。
（3）情绪强度和剧情节奏持续攀升。
（4）副线及辅助角色的行动对主线形成更直接影响，甚至交汇。
| 《冰海陷落》 | 《猎杀红色十月》 |
| 1 主角要进入布满水雷、水下传感器和声纳监听系统的俄军事海港； 2 海豹部队与反派展开殊死搏斗，牺牲了两名成员终于把俄总统解救出来并送上潜艇。 （副线与主线汇合）； 3 主角接到人后离开时又遭到俄战舰击猛烈攻击； 4 此阶段展示一连串的小胜与挫败交替，情绪强度和剧情节奏持续攀升。 |
1 CIA分析员想到雷明斯已经有计划怎么处理船员了，接下来仅剩：如何取得“红色十月号”。这需要双方取得联系（难点）； 2 “红色十月号”内部出现特务，破坏船体履带（静音技术）；改用普通推进系统后产生的噪音立即引来苏方反核潜艇战机的攻击； 3 危机过后大副与雷明斯的一场小谈话，展示人物叛逃的内心基础，一个向往自由，一个厌倦了斗争—原著雷明斯因妻子遭遇医疗事故辞世却无法申诉而备受打击，萌生叛逃的念头； 4 CIA分析员杰克终于登上美“达拉斯”号，接近雷明斯。 |
5 第二转折 (Plot Point 2)
在第二转折点：
（1）主角跌入最低谷，“一无所有”，无资源，无盟友，无优势……似乎一切就要失败了。
（2）但此时获得最终的启示、线索或勇气，为高潮对决做准备。
6 高潮对决 (Climax)
（1）故事最紧张的部分，主角与核心冲突正面碰撞。
（2）一决胜负的时刻，情感与动作都达到顶点。
（3）解决主要问题或冲突，给观众最大满足感。
第二转折点与高潮对决通常紧密相连，虽然理论上分为两个节点（方便分析故事节奏、节点功能和情绪曲线），但这两个节点往往非常紧密，观众几乎感受不到中间停顿：
主角在第二转折时已经面对绝境，并获得决定性线索或启示；紧接着就进入高潮对决，二者几乎是一气呵成，镜头切换、动作节奏、情绪曲线连贯。
| 《冰海陷落》 | 《猎杀红色十月》 |
| 1 主角解决了俄战舰的攻击后，面对最后的危机：俄政变者直接从基地发射反舰导弹欲击沉主角的潜艇； 2 但主角放弃了反击，他在赌海面上已经归顺俄艇长及俄总统的战舰会帮他们，这是他相信人性里有正确一面的时刻 ； 3 他赌对了。 俄战舰不仅帮主角拦截了攻击，还顺势发射两枚导弹摧毁了政变者基地。 危机彻底解除。 |
1 CIA分析员杰克说服“达拉斯”号艇长，与“红色十月号”联系； 2 双方约定在“劳伦深渊”见面，雷明斯在“劳伦深渊”对船体核反应堆做手脚，导致假的核泄漏事故，全体船员疏散至海面待救援； 3 雷明斯与军官（叛逃团队）返回潜艇，对船员称决定在海底与艇同归于尽； 4 美苏双方人员在海底“红色十月号”秘密见面，谈妥合作；（若无CIA分析员杰克，双方走不到这一步）； 5 这时“红色十月号”内部的特务袭击了他们并打算烧毁潜艇；外部则受到苏雅夫级潜艇攻击；此处展示一连串的小胜与挫败交替，情绪强度和剧情节奏持续攀升。 6 最终“红色十月号”击沉苏雅夫级潜艇，将其炸成碎片，对外宣称是“红色十月号”被炸毁。 |
7 结局 (Resolution)
结局的功能很简单：
（1）收尾故事，展示高潮后的结果。
（2）主角命运得到回应，主题得以升华。
（3）观众带着情绪余韵离开。
| 《冰海陷落》 | 《猎杀红色十月》 |
| 1 战争危机彻底解除，双方都欢呼雀跃。观众为主角这份人性得到回报而欣慰。 2 随后，角色各自离开战场。 影片结束。 |
1 在一个宁静的月夜，“红色十月号”平静驶入美国一处静谧河湾，雷明斯携艇叛逃成功； 2 CIA分析员乘飞机回伦敦，并给女儿带了礼物。 |
整体来说，两部影片在口碑及票房上相差甚远的原因大概可归结为几点：
1 首先是演员阵容，《猎杀红色十月》的顶级演员已经占据相当优势。
2 《冰海陷落》的模版感非常严重！几乎每个节点都贴在屏幕上，且角色塑造无深度，沦为情节的工具人；全程站C位摆pose，明显主角光环（运气）在叙事。
而《猎杀红色十月》的结构感非常模糊，节点之间的长度、节奏更灵活，需要非常仔细才能感知到，但确实在！主角有家庭，有故事，有行为动机，令人信服。
3 《冰海陷落》设定上是动作片驱动的爆米花爽片，主角面对质疑、问题时都会蜜汁解释为什么要这么做，直接告诉观众答案，天然缺乏思考空间；
而《猎杀红色十月》偏悬疑、冷战氛围，观众在很长时间内都不知道主角要干什么，他也从不解释，悬疑感十足。
4 配乐及氛围：《冰海陷落》是现代型快速连续的动作大场面，观众看的肾上腺素飙升但之后可能什么也没剩下；
《猎杀红色十月》则是慢节奏的悬念感，配上俄罗斯男声合唱团的时代背景歌声，营造出一种紧张的冷战对决氛围。
5 《冰海陷落》的许多桥段、细节与《猎杀红色十月》如出一辙（如迷惑鱼雷、掐点拐弯等），观众若先看过《猎杀红色十月》，会对《冰海陷落》评价下降。
因此，同样符合七节点结构的两部影片，呈现出的效果也会大相径庭。所以问题不在于框架令人诟病的套路感本身，而在于如何灵活运用、并将其隐藏于故事底下， 让人物与情节深度成为真正的核心。
更何况，一份详细的节点规划及场景预设，会提前抓住所有关键，让故事不至于沦为流水账。
脑洞时间：
《冰海陷落》结尾，美、俄两位艇长庄重道别，互怀敬佩之情，俄艇长：“我得回去工作了。” 主角：“我也是。”
可从现实军事与政治逻辑推演，我怀疑主角回去之后可能工作都要丢了。
为什么呢？
（1）影片里，主角为了度过危机与俄艇长协作，把自家潜艇的操作、战术流程、系统运作等细节完全暴露，俄罗斯潜艇长看得清清楚楚。这在现实里几乎等同于泄露军事机密。
（2）两国虽避免了战争，但竞争（或敌对）关系仍在。为解除安全隐患，美方需要替换掉潜艇上的作战系统与通讯协议；强化情报监控，确认俄方是否已将“学到的”运用到实战中……无论是哪一项都代价极大，但安全隐患容不得掉以轻心。
（3）主角则是另一个隐患。现实里即使是联合军演都会严格限制跨国军事友情，何况主角这是与敌人建立了“生死之交”，即使没有密谋什么，光是潜在的“私人友谊”就足以让安全部门采取预防措施，比如秘密监控主角的一举一动。
（4）主角大概率会被调离前线涉密岗位，改任教学、顾问或其他行政职务（养家还是可以的），并持续受到监控，毫无隐私可言（虽然在重要岗位时估计也没隐私）。
（5）于是主角回国后一边接受表彰（因阻止了战争）一边被边缘化，想翻身大概难了。
😀